1
A veces uno va por conejo y trae camarón. Así le sucedió al doctor Percy Spencer que estudiaba para crear un mejor radar, las microondas, cuando se percató que estas habían derretido la barra de chocolate que traía en la bolsa.
Y como dije, fue por un radar y salió con el horno de microondas.
2
Cuando la familia de Calderón Lara visitó al entonces presidente de la República, Lic. Luis Echeverría, en busca de justicia, este les dio la vuelta y salieron peor que como entraron a su despacho. Sin ninguna esperanza.
Al salir de su mandato el gobernador Carlos Loret de Mola, lo primero que publicó fue un libro poniendo a Echeverría como cerdito feliz en su estercolero; demostrando de esta manera su poca lealtad a quien le salvó el pellejo en este asesinato que nunca se ha aclarado, tal y como debe de ser.
3
Todavía los meridanos y fuereños que asistieron a ver a los músicos colgantes de Babilonia, no se reponen del shock.
Si analizamos el espectáculo vemos que para empezar se tomó todo la idea aérea del Circo del Sol, y algo que ya se había propuesto en uno de los primeros laboratorios de música creados a partir de la posguerra, por Kagel, quien en 1956 fue becado a Colonia para estudiar música; allí se encuentra “con compositores como Karlheinz, Stockhausen, Gÿogy, Ligeti, Herbert Eimert, Franco Evangelisti y Bernd Alois Zimmermann. (…) En rasgos generales, su obra se caracterizó por mezclar medios y cruzar las fronteras entre las disciplinas al incursionar en diversos espacios, como la literatura, el cine, el teatro, la puesta en escena, etc. De este modo se puede hablar de difusión de fronteras, de “exploración de los medios a través de los cuales las ideas y las formas podrían ser transferidas de un medio artístico a otro”.
Para Werner Klüppelholz, su “música no es nunca pura” y una muestra de esto es la diversidad de su producción. Kagel exploró distintos géneros como el Hörspiel (piezas radiofónicas). Compuso obras musicales para formaciones instrumentales tradicionales, óperas, teatro, cine y música dramatizada, además de haber escrito artículos teóricos. Así mismo, recurrió a la manipulación de sonidos electrónicos e instrumentales y a la experimentación con el teatro instrumental.
Para explicar mejor por qué hago esta referencia del compositor argentino/alemán, he transcrito lo anterior. Pues, su trabajo él lo denominó “teatro instrumental” y se refiere a que “el pensamiento musical aplicado a la propia escena posibilita que los gestos y movimientos de los instrumentistas queden de manifiesto, se hagan visibles y generen una puesta en escena en sí misma, pero una puesta en escena que tiene la particularidad de ser musical y no teatral a secas. Para Kagel, en un artículo preliminar en el cual intenta explicar las premisas del nuevo género.